□ 杨杨

走在抚仙湖的时光栈道上，曲曲折折，错落有致，时而濒水而建，栈道从湖面上通过；时而穿越芦苇、树丛和花海，如同走进了荒野，又似乎步入了神圣的花园；时而爬坡登高，绕山绕水，千回百转，极像登上了水边的“万里长城”。

最让我感叹的依然是蓝色的湖面。在微风或无风的时候，抚仙湖闪着微微蓝光，简直就是一面如同神仙抚慰过的“天镜”。湖畔的山林、村落、道路、行人，天上的白云、飞鸟、太阳等等，一切倒映在水中，虽然有点动荡、变形和模糊，却开启了我们对抚仙湖的想象深度，那如同深渊一样的湖水，正在为天上人间的一切事物照镜子。巨大的湖面不像我们家中的玻璃镜片那样容易操控，也不像玻璃镜片那样“文明”和“优雅”，更不像玻璃镜片那么机械、生硬、呆板和麻木。眼前的这面“天镜”，是如此充盈着自然之气，它攫取来自天空的全部光亮，又把全部光亮还给世界。世界被它照见了，天空不再是一种抽象的表象，天空向湖水投射了光亮，湖水又照亮了天空，天空终于可以从水中看见自己的容貌了。更为重要的是，湖水正在创造一种美，它为倒映其间的万事万物，赋予了一种大美，并让这种大美无限延伸，无边无际，没完没了……这种美，是一种内在的美，一种生机勃勃的美，一种动感无限的美。即便是遇到风暴，波涛汹涌的时候，这面“天镜”中的所有形象，也只是暂时隐藏，随着不久之后的风平浪静，一切景致又重现镜中，而且显示出一种更为宏大的空旷和安详之美。

此时，面对这面大地上的“天镜”，静观其妙，我们傲慢的心灵，就有了一种返璞归真的感觉。我们满眼都是山林水泽的“原始”景象，水连上了天，天坠入了水，水天一色，相互倒置，一同获得了深度、色彩和生命。因为水深，湖面越加明亮，似乎光明来自深渊，一束束似有似无却可以洞照生命的微光，好像是从湖水深处穿越到湖面之上。我看到了抚仙湖如此深藏不露的“秘密”，我的思想好像在清亮的水中迅速流动起来，我那微不足道的身体，从幽暗中回升，再从微光中回到了大千世界。

这里的水宛若一种未经“开发”的琼浆玉液，清澈圣洁。在人们的印象里，这里自古就像海洋一样，既浩渺无边，又晶莹剔透，可以看到最明朗、最纯净、最幽深的碧蓝。因此，老百姓的眼睛随之变得“精明”起来，他们的心灵达到了见山见水、见天见地的境界，他们因而把抚仙湖誉为“琉璃万顷”。

这里有着世界人民最喜爱的一种蓝色——天青、靛蓝、钴蓝、菘蓝、蔚蓝、阴丹蓝和电光蓝，简直是完美无缺，神色兼备，甚至找不到一个最准确的词语来描述这种蓝色，只能用“宇宙蓝”这样抽象的词语来“提升”它，但可以肯定的是，这种颜色与大自然有关，与植物有关，而最终结论是与“大海”有关。在浩渺的海洋里，积淀了这种蓝色。

其实，对于这种颜色，在人类最先的感官世界里是没有的，是不存在的，祖先们的眼里只有黑色、白色、绿色和红色，所以在古老的岩画里从没发现过蓝色。但这并不能说明祖先们都是“色盲”。恰恰相反，在人类发展史上，蓝这种色彩影响了人类的感知，因为人类的细胞里天生就有一种感受蓝色的超验能力，蓝色可以说是人类梦中的主色调，只不过它太“复杂”了，很多语言从一开始就对它感到困惑，没能孕育出一个出色的词语。直到人们从天空中，从海洋里，获得了诸多启示，才逐渐感悟出海天之间蕴藏着蓝色的秘密。从此，人们才慢慢提炼出“碧水蓝天”与“蓝色海洋”的颜色真理，才从海洋里“看”到了天蓝、冰蓝、婴儿蓝和海军蓝等蓝色世界。

在这种时光的“深度”中，我在栈道上寻寻觅觅，俯视水底，就可目睹湖水中的种种神奇事物——飘逸的水草，悠闲的鱼儿，甚至可以看到洞穴和卵石。那是一个真实的世界，那些宛若传说中的虚幻的景物，让我的心灵轻而易举地超越了我的“思想”。我回归到了心灵的中央，虚幻与真实都与我的内心达到了某种平衡，实现了内在的融合，物我合一，又物我相忘。

我从水中仿佛“看”到了这里特有的事物，这是一片现实主义与超现实主义融为一体的广袤而深厚的神奇大地，顿时给我一种时空交错的感觉。如果继续在湖畔寻觅，还可看到更多的难以想象的事物。在西岸的牛摩村，有一位村民，名叫付云龙。他时常漫步在湖边的沙滩上，凝望着湖光山色，饱吮着来自浪花和芦苇的气息。他从沙滩上捡起一个石头，惊叫起来，天哪！湖边竟然到处是珍宝一样的石头。在这些石头身上，他看到了一个仿佛来自湖底世界的童话王国，看到了幽光，看到了五彩，看到了甘露，看到了火焰，看到了一种梦境。从此以后，他一有空就到湖边“梦游”，一捡起那些大大小小的石头，就能进入他的艺术梦境。

付云龙曾说，抚仙湖畔的石头，其表面呈现不同色彩的花纹，质地细腻，温润如玉，非常适合雕刻。比如，“沙漠之舟”的石材就是采用抚仙湖畔的一块天然石头，利用它凹凸不平的石面和起伏自然的线条，稍加雕刻，就呈现出一大一小的骆驼形象。又如，“双面人”也是用一块从抚仙湖里打捞出来的天然石头雕刻而成的。付云龙捡到这块石头时，发现表面有一个若有若无的“人像”。于是，他就巧妙地通过线条刻画，使“人像”产生了奇异的效果——左边像一个男人，脸部轮廓清晰，目光注视着前方，嘴唇紧闭，坚毅顽强。从右面看，又极像一个女人，面部肌肉柔和，眼睛清澈有神，面含微笑。

从这些作品来看，付云龙似乎掌握了一种“秘密”。他知道自己“创作”出来的作品之美，永远不可能高于大自然造化之物本身，他所能做到的，就是尊重自然，发现自然之美，并把这种美收集起来，不断与这种美去沟通，去对话，去接受自然之美的启示，从而让自己的“创作”如有神助。他知道，在大自然的一切形与色之中，已包含着一切艺术的元素。正如法国雕塑家罗丹所说的，“对于自然，你们要绝对信仰，要一心一意地忠于自然”。他更明白，艺术家是自然之子，所以他像热爱母亲一样热爱大自然。

这条时光栈道太“漫长”了，一般人如果要一次性走完，是有难度的。很多人常常选择阶段性漫游，我也是通过数次光临抚仙湖，才走完了整条栈道的。在行走过程中，我曾多次惊叹这种移步换景、变幻无穷的湖光山色，更是多次赞叹这条栈道的设计者、建造者和命名者。顾名思义，“时光栈道”就要有时光的寓意，走在上面，随着咚咚咚的脚步声，近观湖水拖蓝，远望四周青山，自然会产生一种时空幽远，思接千载，视通万里的感觉。